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翻开短视频平台的搜索栏，不难发明，除了这部作品以外，最近另有不少主打“解构”的短剧新鲜出炉
。从《重生之我在娱乐圈文里当助理》到《重生之我在古装剧里当丫鬟》，险些所有流行过或正在流行的题材类型，都逃不过一番以配角为主视角的拆解
。

因此，当我们以解构的形式否定一种创作模板时，还需意识到：这可能是“一次性”的
。一旦原有的成熟模板被彻底推翻，与之相关的讥笑和吐槽也将“皮之不存，毛将焉附”
。就像塞万提斯用《堂吉诃德》“埋葬了一切的骑士小说”一般，这部作品既让之前的无数骑士小说酿成了笑话，同时也让自己成了空前绝后的“最后一部”
。

然而，破梗容易造梗难，对“烂梗”的解构，只能在最初提出来时令人眼前一亮，调剂观众口味
。无论是在新兴的短剧市场，照旧在更大、更古板的其他文艺作品市场，以解构为主题的作品，都缺乏以成为满足民众文化需求的主食
。

人们渴望恋爱，于是偶像剧经久不衰，人们疲倦于现实世界，于是古装、仙侠剧日益流行……这些工具看起来是“俗”的，但俗得有理，不应被全盘否定
。应该被否定的，是那些只知道满足类型要求而“偷懒”的创作，以及没有随时代变革而变革的陈腐思路
。

这些作品之所以能被创作出来，且悦目可笑，归根结底是因为它们解构的工具已经是十分成熟的创作模板
。究竟，如果没有先前那些霸总文把“陪葬体”“顿脚脚”之类的桥段酿成流行文化的一部分，厥后的“王妈”又能吐槽什么呢？

那么，《重生之我在霸总短剧里当保姆》等作品的流行，体现了观众对文艺作品怎样的追求？从之前的剖析中，我们不难明白，这个问题的谜底肯定不是“解构为王”，而是在解构之后，如何找到更现代、更切合逻辑、更贴近观众生活的新型创作模式
。

亚洲体育娱乐平台剧中，王妈每天看着犷悍总裁顾总和他身边的痴男怨女“花式发癫”，并以普通打工人的身份和逻辑对其展开吐槽，让观众在爆笑的同时，爆发了强烈的代入感
。对此，有网友称：“以前代入女主：好爽好浪漫；现在代入保姆：好癫好无语
。”短短一个月内，这部低本钱、小制作、随处透着粗糙的短剧，为主创账号涨粉超300万
。

观众经常疑惑，那些充满着“烂梗”的霸总文、古装剧，凭什么火了那么多年？但与此同时，也正是观众在为那些作品买单
。现实提醒我们，这些创作模板确实精准命中了受众群体的某些底层需求
。

在这些短剧中，主创一边拍着最陈腐的桥段、玩着最俗的梗，一边通过视角变换，使观众凌驾于这些内容之上，体验强烈辛辣的讥笑
。这使得这类剧本创作一方面并不困难，另一方面又显得颇为“脱俗”，因而扎堆泛起
。一时间，“解构流行”成了新的流行，观众收获了乐子，主创收获了流量
。